古典工艺家具的“用、藏、美”

中国古典家具的发展源远流长。早在汉代以前,人们就已经能制造精美的漆木家具。南北朝之后,“垂足坐”的生活方式促进了高型家具的发展。明清时期,家具结构上的科学性和装饰上的高度艺术化,使中国古典家具的制造进入了鼎盛期。明代家具追求神态韵律,以造型古朴典雅为特色,结构严谨,线条流畅;清代家具注重体量,提倡繁纹重饰,崇尚雕刻和镶嵌,从而以富丽豪华独树一帜。明清家具的艺术成就是中华民族的优秀文化遗产,在世界家具领域中享有盛誉,被世人誉为“东方艺术的一颗明珠”。

  中国古典家具以明清家具为代表,它集传统文化与技艺于一体,体现了中国家居文化的独有气质。如今,古典家具抖落历史的尘埃,引领着一股家具消费的潮流,带给人们一缕别有情致的古韵。这些古典家具在展现古代劳动人民智慧的同时,也吸引了许多传统文化爱好者与收藏家,引发了一些人对于古典家具行业的思考。在当代古典家具行业高速发展的今天,人们对传统器物的审美与传统文化的思考都应不断深入。若能在鉴赏古典工艺家具时,更关注其使用价值、收藏价值和美学价值,对于判断其是否称得上“好家具”有客观的借鉴意义。

 

   

  古典工艺家具属于传统手工艺品的范畴,而手工艺品是集“用、藏、美”于一体的艺术品,只有在“用、藏、美”三者俱佳的情况下,才会价值倍增。因此,我们基于古典工艺家具的使用价值、收藏价值和艺术价值,提出“用、藏、美”的理念。

  一、“用、藏、美”的定义

  1.用:使用价值

  古典家具忠实地提供着坐卧、收纳、置物的基本使用功能,并且凭借其千锤百炼的形制带来舒适和微妙的体感体验。在重视等级的时代,古典家具是礼仪的物化。到了当代,礼仪的功用依然存在,并且在居室之内散发着或端凝、或妍秀、或雄伟的气质。中国人喜欢圆润的美感,所以喜欢盘玩器物,色泽日积月累,愈显古韵,人与家具的情感也与日俱增。

  (1)体感之用

  古典工艺家具的形制各有不同,如同一款椅子,由于背部曲线各异,搭脑的高度不同,弧线不同,在体感上都会给人不同的感受。

  (2)礼制之用

  礼,意在使人的生存本能与正常的生活秩序和谐交融,把原属政治层面的等级制度生活化、艺术化。从周朝至清代的等级社会,家具也鲜明地表达着礼制,也就是具有礼器的功能。到了近代,国人逐渐淡化尊卑观念,于是古典家具的礼仪功用也较之前淡化。但制作精妙的古典家具,历经千百年的积淀,或沉穆、或端凝、或灵秀、或空灵,或雄伟、或古意盎然,营造出居室不同的环境氛围,也表达着主人不同的审美情趣。

  (3)盘玩之用

  人有喜欢把玩物件的本能,中国人喜欢圆润的美感,尤其热衷于把件,不论玉石、玛瑙、核桃、烟斗,只要是材质天然、雕工精细的物件,爱好者们往往情不自禁地把玩。古典工艺家具中材美工良者亦深受内行人喜爱,特别是红木类别的家具。长久的摩挲把玩能使家具日益润泽,呈现出特有的质感,不同材质盘玩出来的效果不尽相同,例如海南黄花梨的家具、手串,长久的把玩所带来的包浆给人一种温润如玉、毫不张扬的美感,这个过程充满了养成之乐与物我融情之趣。

  2.藏:收藏价值

  只有少数优等的古典家具才能上升到收藏品的层面,而判断其是否具备收藏价值,应考量几个条件:形制是否到位;工艺是否精湛;木材本身是否稀缺;作品是否出自名家。

  (1)藏于形制

  中国家具有据可考的历史已有3000年,传至明清,工匠们拥有了比前朝更优越的条件,加之他们继承了前代的优秀技艺,中国古典家具终于在明清时期达于巅峰,这一阶段形成了家具范式。作为藏品,古典家具的器型至关重要。不同风格,不同类别的家具有不同的受众,有的喜欢明式家具,有的喜欢清式家具;有的喜欢椅凳,有的喜欢桌案。总的说来,器型的好坏是直接影响古典家具价值的因素之一。

  (2)藏于精工

  工艺的好坏也是衡量一件古典家具收藏价值的重要因素。制作古典工艺家具时,材质不同,木性也会不一样,针对不同的木性会采取相应的处理方式。在制作工艺上,如明式圈椅,为保证圈椅的牢固性及其传承,也为了色泽纹理的一致,其后脚一般都会采取一木连做的方式。这一木连接着椅子的椅圈、脚帐,贯穿着圈椅的面框,而这各个部件相结合的榫卯结构是否科学严谨,都会影响家具的牢固性及其传承,这也是为什么有些明清家具能流传至今却完好如初,一方面是因为材质的寿命,另一方面就是其制作工艺。古典工艺家具是结构艺术,榫卯结构正是其精髓所在。雕刻、镶嵌技艺也是古典家具的工艺体现,不同风格的家具会采用不同的雕刻手法,如清式家具,提倡繁纹重饰,崇尚雕刻和镶嵌,而手工雕刻的好坏,不但影响其美感,还影响其艺术价值。好的雕刻技艺会让画面活灵活现、生动有趣,更能表现出雕刻技艺及家具的价值。

  (3)藏于名家

  从古至今,工艺名门的作品从来都是皇家贵族趋之若鹜的藏品,若是一件家具出自名门大家,其工艺水准和器型的把握都会更为到位。名门大家的知名度、影响力、荣誉等都是影响古典家具等级和价值的因素。不同风格的名家会受到不同收藏家的青睐和追捧。当然,藏家的个人因素也会影响古典家具的价值。

  (4)藏于稀缺

  物以稀为贵,古典家具也不例外。在家具形制、工艺、出处等雷同的情况下,用稀缺材质打造出来的作品,价值一定会更高。这些以名贵木材制作的古典家具,如明代黄花梨家具,正因为稀缺,以及它材质特性趋近完美,而被世界各地藏家所追捧收藏。很多收藏家以拥有一件黄花梨家具而感到自豪。在材质相同的情况下,家具自身的稀缺性也会影响家具的价值。比如家具面板是否是独板,是否一木一器,纹理的稀缺度等。如黄花梨瘿木,其芝麻点纹理的稀缺性也造就了它高于其他纹理的价值。有些黄花梨家具的纹理浑然天成,材质的美感得到了充分体现,其价值自然不一般。

  在2010年南京正大秋季宫廷御制古典家具及文房清供专场拍卖会中,拍品黄花梨交椅因其用料考究、造型典雅,又是出自清宫造办处,而拍出了6200万元的天价。2010年北京保利秋拍上的拍品御制紫檀雕云龙纹宝座,因其造型壮硕,全身浮雕云龙纹,雕工栩栩如生,从而拍出7168万元的价格。在2013年纽约佳士得春季“中国瓷器与工艺精品”专场中,源于民间的一张长达4.52米的明末清初黄花梨架几案拍出了5645万元。由此可见,一款古典工艺家具如能同时满足形制、精工、名家、稀缺等条件,其收藏价值必然毋庸置疑。

  3.美:美学价值

  中国传统美学认为审美体验活动是对精神自由的追求,是心与物的融合,是生命意义的瞬间感悟。人对美的理解是具体的,也是抽象的。就像古典家具,除了感官美之外,还蕴含了精神美,充分体现了人文哲学思想的崇高境界,又彰显出鲜明的美学特征。它强调感官美与精神美的双重标准,把哲学思想及美学理念始终贯穿于古典家具的设计中。

  (1)美在感官

  所谓大美而不言,古典工艺家具不同的造型风格缔造了不同的视觉美感,如明式家具造型优美、稳重、简朴,各组件的比例讲求实用与审美的一致,装饰讲究少而精、淡而雅。清式家具造型雍容华贵,装饰丰富,在工艺上融汇中西、力求新奇。古典工艺家具在雕刻上采用浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种技艺,力求呈现最真实的美感和最立体的表现,形制上赋予巧妙的变化,散发出独特的古典魅力。古典工艺家具的选料流露着天然之美,凡纹理清晰、美观的“美材”总是被放在家具的显著部位。这些特性,使得古典工艺家具的每一个细节都值得欣赏、推敲。就像一杯好茶,入口味淡,再三品尝则回味无穷。

  (2)美在思想

  古典家具的美学兼有物质和精神的双重作用,并渗透生活的各个方面,关联着千家万户的日常起居、岁时风俗、人生礼仪,在人类的物质生活和精神生活中具有重要意义。

  好的艺术一定是会表达的,就像每款家具给人的感受也是不一样的。创作者往往在家具细节上植入期望体现的人文理念,寻求整体与细节的和谐,表达同样的主题,塑造同样的气质,用它来美化、充实和丰富生活,并潜移默化地影响着人们的思想,陶冶健康的美感,培养高尚的情操。当古典工艺家具有了动人的气韵和高尚的品格后,它就最终进入了艺术品的范畴。

  二、“用、藏、美”理念对消费者的影响

  通过了解“用、藏、美”的具体含义,可以更好地帮助我们学习、鉴赏古典工艺家具,让大家真正走进古典工艺家具的世界,体会东方文明之美。如今,古典工艺家具行业存在“唯材论”的现象,即只看材质,而忽视工艺、器型等因素。材质只能决定古典家具的一部分价值,而形制是否精妙、工艺是否考究、是否出自名家都对古典家具的价值影响颇大。

  另外,“用、藏、美”不光是鉴别古典家具好坏的方法,它其实也对我们的素养提出了更高的要求。如今很多人对古典家具有兴趣,但真正能同时获得其使用、收藏、艺术价值的人实在不多。红木家具的部分价值属于情感、美学范畴,是软性的,尤其是“藏”和“美”两方面,我们必须了解传统文化和古典家具文化,才能更好地去鉴赏每一件古典家具。因此,若能重视“用、藏、美”的三种属性,可以让消费者更好地感受古典工艺家具的理和韵。

  三、“用、藏、美”理念对行业的影响

  造物文化的起源是为了满足人们的生活需求,之后才逐渐加入美学观点的。随着生活的不断进步,使物质极致化和艺术化,从而转入收藏层面以满足精神需求。从物质需求到精神需求是一个历史演变的过程,“用、藏、美”这三个层面既独立并列,又互相融合,互为因果。

  古典家具行业发展到今天,许多企业已由粗放型转向集约型,更有部分企业开始专注精工制作和品牌文化,做有文化底蕴的好家具。同时,许多消费者也逐渐改变了之前“只看材质、只认材质”的消费观念。而更关注古典家具的渊源、器形特点与工艺特性。行业的进步引导消费者更了解古典家具,而消费者提升后,又反过来促进行业的发展,这其实也是一个从使用到美学再到收藏的演变过程。整个行业的标准都在提高,高端材质来之不易,只有创作出可传世的家具,才是从业者所追求的目标。除了原有的“型、材、艺”等硬性标准外,行业需要制定更高的标准去适应时代的新需求,因此提出“用、藏、美”的理念。

  古典家具不是一朝一夕就能成型的,而是历经数千年的历史变迁和文化积淀造就的。它包含了中华民族数千年的审美情趣和人文哲学思想。提出“用、藏、美”的理念是对古典家具文化的一种追溯。只有传承前人的经验和财富,融入当代人文需求,积极发掘新时代的风格特征和内涵,通过不断的学习吸收和理解消化,才能设计出更符合这个时代的作品。


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